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唯有牡丹真国色 花开节令动文士

日期:2021-01-25   

  红牡丹

  狸子·辑

  到了近代,近代齐白石的作品中尤以牡丹为多,似乎在他的艺术里始终葆有希求富贵保险的善良愿望。所作牡丹大笔重点,工笔豪宕,动姿飞腾;不写枝干,只以墨点彩染,刻画出叶片浓郁苍翠之态,墨笔撇飞,便将叶随风动,风吹叶涌之神尽情描出。著名画家王雪涛曾画很多牡丹画,设色清雅,浓淡合适,线条圆润。张大千、李苦禅、刘海粟、黄胄、程十发等,众家对花写照,风枝露叶,雅秀天然,各显风采。他们都为后来的牡丹画家留下了弥足宝贵的范本。

  花心愁欲断,春光岂知心。

吴昌硕《牡丹扇面》 齐白石《牡丹》

  夜看牡丹

  唯有牡丹真国色,花开节令动京城。

  牡丹诗照:

  此后,唐代边鸾画牡丹“妙得生意, 不失润泽”,五代徐熙画牡丹,他发明了叠色渍染法,落墨较重,薄施丹粉,用笔清秀,意趣活跃;明代徐渭用泼墨法画牡丹,他的作品以水墨工笔,泼辣豪放,笔墨洗练,扫前人呆板造作之气,使其所画牡丹更具强烈的表现力;清代善画牡丹者,186111.com,人才济济,吴昌硕、任伯年、恽寿平、高凤翰、虚谷、蒋廷锡等人,颇有名气。所见者,以吴昌硕,作品最丰。吴昌硕的写意牡丹,是重气尚势,以浑厚豪迈为宗,二是“直从书法演画法”,以书入画,以印入画,以金石气入画,如写如拓,高古凝重。比之于白阳,更显磅礴;比之于徐渭,更厚重苍茫;比之于八大山人,显得烂漫;比之于复堂,更沉雄;比之于赵之谦,更老辣。再到任伯年所作牡丹画多用没骨画法,富有发现,富有巧趣,他早年以工笔见长,仿北宋人法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚,近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法,设色明净淡雅,形成兼工带写,明快温馨的格调。

  [唐] 王维

  庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。

  [唐] 刘禹锡

  牡丹花常被称为富贵花、花中之王。自唐代以来,牡丹就成了民间所爱的、画家常写的、诗人常颂的花卉。纵观中国画史,以牡丹为题材的画家,远在南北朝时代就有杨子华画牡丹的记载。

  高低深浅阑红,把火殷影绕露丛。

  希逸近来成勤病,不能容易向春风。

  赏牡丹

  绿艳闲且静,红衣浅复深。

  [唐] 温庭筠

吕纪《孔雀玉兰牡丹图》 清代 陈嘉选《玉堂富贵图》   徐渭《洛阳春图》 任伯年《牡丹锦鸡图》 徐崇思 《牡丹蝴蝶图》 佚名《牡丹湖石图》 陈淳《洛阳春景图》 钱选《牡丹图》



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